ما الذي يبقى من مهرجانات الفن السابع....موضوع للمثقفين

مالذي يبقى من مهرجانات الفن السابع؟يست
هذه هي المرة الأولى التي يبحث فيها مهرجان سينمائي مصري عن فيلم يمثل
الدولة المنظمة للمشاركة في مسابقته الرسمية، فما يحدث اليوم مع مهرجان
الاسكندرية السينمائي المقرر افتتاحه في الرابع من آب/أغسطس القادم، والذي
لم يعثر على فيلم يمثل للدولة المنظمة للمهرجان، قبل أقل من شهر على
افتتاحه، فيما أعلن عن باقي أسماء الأفلام المشاركة من دول حوض البحر
المتوسط، سبق وتكرر في السنوات الأخيرة الماضية، وهذه المشكلة لا تواجه في
مهرجان الاسكندرية وحده، بل لطالما تكررت في المهرجان الأم المعترف به
دولياً، وأعني مهرجان القاهرة، إلى الحد الذي جعل إدارته تواجه انتقادات
شديدة لموافقتها في دورته الأخيرة التي أقيمت نهاية العام الماضي على أن
تتمثل مصر بفيلم تجاري متدني المستوى هو "بلطية العايمة"!

لن تستطيع مختلف التبريرات التي قد تخرج من هنا وهناك أن تجمّل الواقع
المتردي الذي تعيشه صناعة السينما في مصر، وأي حديث عن تنافس بين مهرجاني
القاهرة والاسكندرية على الأفلام المصرية، وتفضيل صناع هذه الأفلام
المشاركة في مهرجان القاهرة الدولي، على المشاركة في مهرجان اقليمي أقل
قيمةً سينمائية وحضوراً فنياً، هو من قبيل تعزية النفس وذر الرماد في
العيون، فالمهرجانان يعيشان المشكلة نفسها، ويعانيان ذات المعاناة عند كل
دورة جديدة لمهرجانيهما في السنوات الأخيرة، وأزمة السينما المصرية اليوم
لم تعد خافية على أحد، ولاتحتاج إلى إحساس مهرجان بالحرج لعدم عثوره على
فيلم مصري لاعلانها، فعلى الرغم من تراجع كمية الأفلام المنتجة بالمقارنة
مع مراحل سابقة، إلاّ أن هناك أفلام عديدة تنتج وتصور في مصر وتعرض في
صالاتها، لكن بين هذه الأفلام من النادر العثور على فيلم يصلح فنياً
وفكرياً للمشاركة في مهرجان سينمائي، وهذا النادر يعني ببساطة عمل ما قد
يظهر بصعوبة مرة كل عامين.

قد يرى مراقب أن مسألة الأزمة في السينما المصرية ليست جديدة، ومن الصعب
استعادة مرحلة من مراحل الانتاج السينمائي في مصر لم تمر فيها كلمة أزمة،
وهو كلام صحيح في شكله العام، لكن الحديث عن أزمة تعيشها السنوات المصرية
منذ سنوات عديدة وحتى اليوم، وتحديداً مع ظهور موجة الكوميديانات الشباب،
الذين انتقل أغلبهم بين ليلة وضحاها من ممثلين ثانويين في أعمال عادل إمام
إلى نجوم وأبطال أفلام، هو أكثر جدية وخطورة اليوم من كل الأزمات السابقة
التي مرت فيها السينما المصرية لعدة أسباب، أولها استمرار هذه الأزمة لوقت
طويل، وازدياد نسبة أفلام النخب الثالث المسيطرة على الصالات السينمائية،
والمرشحة للازدياد مع الوقت، في غياب شبه كلي للأفلام الجدية، وثانيها
غياب أسماء سينمائية لامعة صاحبة همومم ومشاريع سينمائية وفكرية تنويرية
كانت دائماً موجودة في أية أزمات سابقة عاشتها السينما المصرية، في وقت
يبدو المسيطرين على الصناعة السينمائية اليوم مجموعة من الحرفيين الذين
لايحملون أية هموم سينمائية، ولايملكون أدنى فكرة عما يسمى المشاريع
الفكرية، ويعملون تحت إمرة نجوم أفلامهم، ومن الصعب على المتابع تذكر
أسمائهم رغم تكرارها.

أما ثالث الأسباب التي تجعل من هذه الأزمة التي تعيشها السينما
المصرية أكثر جدية وخطورة من كل الأزمات التي مرّت بها، فهي مسألة تطال
المستوى العام للذائقة العربية التي تدهورت بشكل غير متوقع في السنوات
الماضية، فرغم الثورة المدهشة التي حدثت لوسائل الاتصال الحديثة مؤخراً،
والتي كان من المفترض أن تزيد من نسبة وعي المواطنين العرب، وتساهم في
الارتقاء بذائقتهم الفنية، إلاّ أن ماحدث هو العكس تماماً، فظهر جمهور
سينمائي متخلف ثقافياً وجد في تلك الأفلام الشعبوية التي تحوي على عدد من
الافيهات المضحكة والحركات المبتذلة، الفن المناسب لتسليته وتمضية أوقات
فراغه بدون حاجة للتفكير.

ولهذه الأسباب جميعاً لم نعد نسمع أسماء مخرجين مثل داوود عبد السيد وخيري
بشارة ومحمد خان وأسامة فوزي ويسري نصر الله الذين شرفوا السينما المصرية
بأعمالهم، إلاّ نادراً عبر أعمال قليلة وعلى فترات متباعدة، في حين تتكرر
أسماء لمخرجين كل عام ولعدة مرات، لكن من الصعب تذكرها أو ربط اسم أي منها
باسم أي فيلم من الأفلام التي تنسى حتى قبل تنتهي مدة عرضها في الصالات،
ولهذه الأسباب سيعيش مهرجانا الاسكندرية والقاهرة السينمائيين أزمة مع كل
دورة جديدة تتلخص في أن الفيلم الذي سيمثل مصر في أي منهما لم يحدد بعد،
وسيتحدد في اللحظات الأخيرة قبل افتتاح المهرجان وغالباً بقبول أحد أفلام
المتواضعة فنياً وفكرياً على

ولا رد